Outro?

Lamentavelmente, não é do advento de um génio que se trata. Para já, mais do mesmo: "another one bites the dust"... Como diriam os Thunderclap Newman, "there's something in the air". O cheiro da figura negra da foice insiste em não deixar a música em paz. Desta vez, o detentor da senha seguinte era o grande Cordell Mosson -desde logo, se depreendendo que essa grandeza não emanava de nenhum estatuto de popularidade mas da sua estonteante dimensão estética. Era negro, baixista e integrou as operações P-Funk (Parliament, sobretudo), tendo ficado intimamente associado a obras do calibre de "Chocolate City" (1975) e "Mothership Connection" -justamente, as mais conseguidas e marcantes, a considerável distância das- por sua vez- mais 'futuristas' "Funkentelechy vs. The Placebo Syndrome" (o de 'Flash Light', 1977) e "Motor Booty Affair" (1978) do ambicioso projecto pluridisciplinar de George Clinton. Repartia as funções de baixista com Bootsy Collins e ambos pareciam comungar do princípio de que 'menos pode ser mais'. Façanha apenas ao alcance dos maiores: colocar o máximo de valia semântica no mínimo de matéria sonora. Como quem pronuncia um discurso, investindo -em simultàneo- na concisão do registo e na carga máxima de significado.
Nesta obra-prima, onde a conquista do poder pela população negra (instaurando a 'nova realidade' de 'cidades de chocolate' rodeadas de 'subúrbios de baunilha') é apresentada, pelo próprio George Clinton, como uma noite eleitoral (atenção à 'distribuição de pastas' no final), não é, por isso, seguro dizer qual dos dois estamos a ouvir -embora, os indícios apontem para Collins. Nada que não tenha remédio, já que é possível -no YouTube- ouvir ambos os discos na íntegra. Nota final: foi nesta comédia genial, percorrida, de viés a viés, pelo paradigma do P-Funk, que Spike Lee recolheu o noma da sua firma de produção: '40 Acres and a Mule'. Na origem, esta era a promessa feita, a título de recompensa, aos escravos negros dispostos a combater na Guerra Civil Americana.